都市剧敞开了“双女主”形式，也企图在“姐弟恋”“大叔萝莉恋”里寻觅突破口；主旋律剧借“土味”破壁出圈，再次占有口碑高点；古装剧、罪案剧大咖聚集，论题不断，各有各的打法……而从前的网剧“王者”类型芳华剧，却在近一年多来开展降速，不温不火。。
能够说，与甜宠剧划清边界，走“去言情化”道路，正在成为芳华剧口碑破圈的新法门。
芳华剧在“纯爱”道路上重复
纵观芳华剧的开展途径，的确在“纯爱”道路上堕入过“后撤”仍是“进击”的重复挑选里。
《十六岁的花季》创始了学校芳华剧的先河，《将爱情进行到底》以对青涩爱情的浪漫幻想，成为了年代芳华回忆……古早的芳华剧都是“纯爱”的底色。
后来，赵宝刚执导的“芳华三部曲”《斗争》《我的芳华谁做主》《北京青年》以“叛变”为芳华主题，刻画着80后斗争群像，兼具实际感的浪漫主义叙事深得人心。
2014年搜狐播出的《仓促那年》一起敞开了一波“伤痛芳华”的风潮，后边出现了一系列《致咱们终将逝去的芳华》《哀痛逆流成河》等IP改编热。虽是回归“纯爱”，但在风格上却是“丧中找糖”，全体相貌变了个样。
“没有事故、癌症、堕胎的狗血剧情”，常常作为现在芳华剧的宣扬口径。可见国产“纯爱”芳华剧跑偏了的那一阵，给观众带来的伤口后遗症很是严峻。
2016年，芳华剧携带着“纯爱”基因，开端往“群像型的怀旧芳华”与“甜宠型的爱情芳华”演化。爱奇艺的《最好的咱们》直接催生了渠道芳华类剧场的建立，《致咱们单纯的小夸姣》《你好，旧韶光》等剧紧随其后，带来了更有温度的芳华叙事。
这一阶段的芳华剧交融了早年纯爱芳华剧与赵宝刚执导的“芳华三部曲”两者的优势，既有生长中的少年迷思，又有个体化的情感表达，直接影响了近两年大部分芳华剧的创造调性。
例现在年的《本来韶光都记住》《我的初恋是暗恋》《百岁之好，说一是一》，上一年的《教室的那一间3》《谢谢让我遇见你》《一根木头》《非处方芳华》《韶光与你都很甜》等剧，都是在此形式上的复刻。
但既然是“复刻”就有方法低劣的，为了满足“纯爱”叙事，芳华剧出现了几个比较典型的问题。
榜首，人设套路化。《最好的咱们》里刘昊然扮演的有点灵敏的阳光大男孩余淮，《你好，旧韶光》里为人仗义又心思细腻的余周周等，这类具有厚度的人物少之又少，大多著作都攫取了某个标签便开端刻画人物。
第二，爸爸妈妈、教师等人物成了东西人。教师作为学生生长道路上的“威望”人物，爸爸妈妈作为人生最重要的领路人，都变成了等候被应战、被脱离的目标，一不留神就变得“无用”。例如《本来韶光都记住》中的赵教师、舞蹈教师等，都会在没查清作业本相时，便对女主一通责备，还会乱组cp，成为推进男女主爱情线的东西人。
所以，部分芳华剧挑选持续自我更新，干脆摒弃了“纯爱”，或许让爱情元素成为配料。
“逐梦”路上什么佐料都能加
每个年代的芳华剧都有其共同的表达方式，每个地域也都有自己的一套解读芳华的暗码，应时而变、创新进化对受众年青化的芳华剧尤为重要。
例如曾以“派对、社团、性”等为标志性设定的欧美芳华剧，后来创造出了《怪奇物语》《去他X的国际》《性爱自修室》等，又“丧”又“燃”的芳华文本。而在上一年，一部BBC和Hulu联合出品的《正常人》，再次推翻了观众对其芳华剧的既定形象。
《正常人》
国产芳华剧也是相同，芳华故事里的爱情论题被评论尽了，在没有像台剧《想见你》一般找到新的叙事方法前，不如暂时舍弃“纯爱”，转向未曾深挖过的芳华母题。
小糖人出品的《棋魂》改编自日本同名漫画，这部剧以伙伴间志同道合的对弈之情、少年在愿望与实际之间的取舍等落地改编，展示了生长路上追梦的围棋青少年群像；鹿晗、吴磊主演的《穿越前方》则出现了两个时空下的电竞团队，所阅历的苦难与荣耀。
两部剧都是带有奇幻颜色的竞技体裁，友谊都在其间充任着生长转折点的要害动因，是“逐梦”叙事中最恰当的调配。
《你好，对方辩手》则是将“争辩”这一垂类竞技作为主线，重心放在了主角团的争辩阅历与勉励生长，虽然热度较低，但口碑不俗。
《二十不惑》以四名行将大学毕业步入社会的女生的视角打开，是一部女人群像剧；《风犬少年的天空》则描绘了千禧年间一群新年代少年们，在跌跌撞撞中全力奔驰的“沙雕”芳华。前者获得了年青观众的喜爱，热度不低，后者为B站克己剧打了美丽的一战。离别“纯爱”后，群像魅力不行小觑。
《我才不要和你做朋友呢》则以喜剧为底色，论述了严厉杂乱的代际宽和，其间主角团人设相同具有典型性，“CP”形式也不算新颖，但充溢巧思的“母女line”设定，仍是拓宽了学校体裁的表达鸿沟，收成了观众认可。
芳华也是制造团队的底色
新的制造团队建立初期，或许渠道进行新领域试水时，常常拿芳华剧练手。
比方，当年《仓促那年》便是以4k高清技能标准创下了业界的先河，制造水准打破了传统电视剧与网络剧的边界，在一众段子网络剧中锋芒毕露。小糖人当家人朱振华正是从这部剧动身，才连续创造了后边几部《最好的咱们》《你好，旧韶光》《棋魂》等人气与口碑兼具的芳华剧。
七年后，制片人王珍妮则以芳华剧《我才不要和你做朋友呢》，向建立不久的开战文明交出了榜首份作业。正如王珍妮所说，“整个团队的创造历程就像是对待‘初恋’。”因而，他们很斗胆地将双女主设定为“母女联系”，选用了较为小众的东北风格。
2018年播出的《教室的那一间》则是一部导演刷信用卡拍出的13集小本钱学校剧，却拿到了8.3的豆瓣评分。导演贾炳祺一个人包办了这部剧的制片、编剧、美术、编排、统筹等作业，这也是他辞去职务拍戏后的榜首个著作。
“芳华”好像成了一层既安全又影响的底色，它在朴实单纯的学校里，也在自我与环境发生冲突的实际里，能够让每个年龄段的观众进行共情，亦可唤醒创造者个人化的表达愿望。
但也由于常被用来试水，与其他类型剧比较，芳华剧的确有主创人员经历不足，新艺人演技青涩，制造本钱较小等问题。但这不是芳华剧堕入同质化创造，叙事上不断跟风的理由。
爱情应充任少年抵挡实际的盾牌，或是勇于冒险的底气，而除了爱情，也应当去寻觅其他的元素丰盈芳华国际观。
芳华剧是个很好的容器，还有大把亟待挖掘的叙事母题，无论是再次在“纯爱”里纠结，仍是往“逐梦”路上奔去，都是在试错中寻觅年代的最佳脚本。
【文/申兑兑】
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