专访｜演员杨蓉：黄文秀改变了我

汹涌新闻记者杨茜

扮演《大山的女儿》黄文秀一角，对艺人杨蓉而言，像是一个“面貌一新”的历程。

《大山的女儿》海报

黄文秀，来自广西的贫穷家庭，一路靠赞助读书读到研究生，结业后，她抛弃了国家电网的时机，决然挑选从北京回到家园。2017年，她成为了广西百坭村榜首书记，短短一年时刻，白坭村103个贫穷户脱贫88户。2019年6月17日清晨，黄文秀从百色回来乐业途中遭受山洪因公殉职，年仅30岁。

黄文秀生前作业时的场景。(乐业县供图)

在看到剧本前，杨蓉只在新闻里看过黄文秀的业绩。到演完，杨蓉现已被黄文秀深深感动，她跟着播出看剧，自诩泪点不高，却榜首次看自己演的戏看哭，乃至看预告片都不由得想哭。

采访中聊到终究文秀被山洪吞没的戏份，杨蓉仍是不由得呜咽，“不在于我演得有多好，而真的是文秀的事太让人感动。”她乃至想过去山里，去榜首线，看看能帮那里的人们再做些什么。

开拍前，杨蓉最大的忧虑是“演得假大空”。黄文秀从大山里走出来，考去了北京，有朋友有同学，有光亮的未来，但她挑选回到自己生长的那个贫穷的村子。杨蓉也是当地小镇出来的，她抚躬自问，自己做不到。

“我一向在问我自己，文秀为什么要回去？我从一个西南小镇到昆明去念书，从昆明再到上海，从上海再到北京，我真的没有想过说我要回去。她为什么回去，这是一个中心点。让咱们服气这个人物，首要你就要把她是怎样想的展示好，她是一个实实在在的人，她有没有过挣扎，终究她又是怎样样下决心去做出这个决议的？我自己要搞懂，彻底吃透，再通过创造扮演，通过导演的镜头，让观众去真的感触到这个女孩做出这个决议入情入理。”

《大山的女儿》剧照

不只杨蓉忧虑，导演雷献禾之前也只看过杨蓉古装戏份，不确定她是否适宜这个人物。两边带着忐忑碰头。杨蓉回想，她和导演聊了几个小时，对剧本和人物沟通十分透彻，“那时期《山海情》在热播，我就跟他讲，咱们的扮演方向应该是往那个方向去靠。他一听很对路。终究在大的美学领域，文秀应该是什么状况，扮演的风格什么样，在认知层面终究达成了共同。”

在看完剧本之后，以及看过更具体的材料后，杨蓉对演好黄文秀多了一层决心，“文秀是个实干型的人，她真的是干了许多的事儿，剧本供给了一个十分厚实的根底。”

《大山的女儿》剧照

“她在我心目傍边真的是活了”

决议接下这个剧本后，杨蓉紧锣密鼓开端为这个难上加难的人物做准备。

导演告知杨蓉，方言进入影视剧的不多，所以这次想带一点方言，须要她在剧里讲广西话。但杨蓉也有些犯难，“导演是东北人，对南边没有那么了解，他觉得南边说话都差不多，云南话跟广西话很像，其实一点都不像……等于我要在很短的时刻学一个言语，我也几乎没有演方言戏的经历，假如成心拗口音，会让这个人物的实在性在观众心目中大打折扣。”

当实在去学之后，杨蓉更头疼了，广西是多民族省份，哪怕是挨很近的两个村子，言语也或许彻底不同，“我跟一个言语教师说，您这句话是怎样念的？我问别的一个教师，他彻底说的是不一样的。”一番折腾，结合自己的人生体会，杨蓉跟导演主张，文秀说广西一般话比较适宜，“她究竟上过大学，在外面也待了许多年，言语其实也是有一个改变的。”终究，杨蓉抓大放小，“比方说二，它念饿，比方说必定不会有儿化音出来。”更重要的是，她要求自己在剧组时期哪怕暗里交谈，也必定要讲广西一般话，把那样说话变成下意识，言语才不会成为扮演的妨碍。讲到终究，以至于演蒙昌龙的艺人李昌峰问杨蓉，“你会讲一般话吗？”

“我跟她爸爸谈天的时期，许多答复不是一个一般父亲会给予的，我从她爸爸身上感触到，文秀会是这样一个女孩子，跟她的家长教育是分不开的。那个时期还上过好几回热搜，黄爸爸说关于金钱的诠释，在我见到他之前，我形象就很深化。黄爸爸或许没有接受过太高的教育，可是自身的格式，对贫穷公民的关爱，对国家对公民的使命感，都很有高度。从小在他的教育环境底下生长，才会有文秀后来的挑选。”

杨蓉回想，形象最深的便是当她踏进黄文秀住过的宿舍，现在那里做成了相似纪念馆，用过的一切东西都坚持原样，“当你一走进去，看见梳妆台上放着的化妆品、洗发水，角落里放着她给孩子们买的羽毛球，鞋子、雨伞，她在我心目傍边一会儿就活了。”

再回头去看此前“为什么黄文秀要回到广西的问题”，杨蓉现已不觉得是个问题了，“她进入大学后活跃入党，她对贫穷公民关爱，是由于她自己便是那样的家里出来的，她知道感恩。第二，她的家庭历来都是备受照料的，她期望将来有一天，她跟爸爸说我回去便是公务员了，这是一个十分荣耀的作业，乃至让她觉得，我有才能去照料他人协助他人了。”

在剧中，有一段黄文秀刚进百坭村的戏，她从车上下来，刘奕君扮演的村支书带着其他村干部来迎候，而她说的榜首件事便是要清扫一下村支部的小广场，显着破坏了迎候气氛，村支书显得很不悦，但此刻黄文秀仍是坚持要先扫地，并带头拿起了扫帚。等刚坐下来开会，她又言辞严厉地对正在点烟的村支书说，今后要室内禁烟。由于村干部大多是男性，为了表达抵挡和不服，纷繁托言出去抽烟。但黄文秀仍然没有退让，坚持室内禁烟，甘愿自己搬个凳子出去和咱们一同开会。

这是进组开机榜首天拍的戏，其时她还觉得，是不是做人这么“各色”不太好，“乡民们都站在一边，他们特别调和，我真的感觉我自己那一分钟即使作为扮演者，也有点方枘圆凿。”她一边演，一边和导演商议，文秀须要这么坚持吗？导演坚持就得这么做，文秀便是这样的，心情的确为难，那就让为难的心情为难在那里，很实在，“禁烟的那一段，有点僵硬，不像文秀后来处理一切的作业，她会用一个十分柔软又有利的方法去处理。可是别的一方面，我又觉得说文秀刚到这样的当地，她也是要有一个生长改变。”

杨蓉觉得，这个片段的确很好地体现了黄文秀的性情，还有她异乎寻常让人尊敬之处，“她是一个很普通的女孩，从条件不是很好的家庭走出来，可是她身上又有十分不普通的特质，仁慈又很聪明，遇到问题可以很机敏地想方法去处理。遇到艰难，或许有的时期咱们就说算了，那就这样，她不会，她很坚决，她骨子里有很坚毅的一个东西在支撑着她。”

《大山的女儿》剧照

“文秀干过的事我都干过了，我都体会了一遍”

说到拍照历程，杨蓉慨叹颇深，“我种了芒果，种了琵琶，中了砂糖橘，修了路，修板凳，种烟，锄地。文秀干过的事我都干过了，我都体会了一遍，当然我也便是蜻蜓点水这么过了一遍，但便是一遍现已真的觉得不简单，这些作业都很难。”

尽管通过文秀的极力，百坭村现在现已产生天翻地覆的改变，盖幼儿园，也修了路，日子状况得到了很大改进，但在拍照深化到山里时，杨蓉仍是感触到了实在的贫穷，也为拍照带来了艰难。

“咱们在那拍拍戏，就跟乡民借屋子，乡民也很高兴，说由于演文秀的作业他们也很高兴，就把家里就借给咱们，后来咱们用他们的水，或许道具。有一个乡民就说不让拍了，不让拍的原因是由于咱们把他们的水用了，他们的水都不是自来水，都还要去吊水，终究剧组一听，赶忙帮他们去拎了许多水来。”

杨蓉回想，拍村委会的戏很费力，村委会离镇上酒店大约开车要一个多小时，每天都是往复两个小时车程，路是极端风险的，两个车没有方法会车的，一面是山，别的一面便是山崖。晚上在山上露珠也很大，并且雾重，能见度极低，“每天晚上收工的时期，咱们都是排好的车，把靠山崖那儿的路悉数用小旗子揽起来，让咱们有一个标识。”

开机前，导演曾请了十几个书记来和杨蓉交谈，说说每天的作业是什么，到后来，杨蓉现已和这十多位书记很有友谊了，“我真的很乐意到这样的山村里边去看看自己能协助咱们做些什么。”

不去成心巨大，不成心煽情

即使如此，但杨蓉仍然有须要揣摩的当地，比方这种英豪式人物，在曾经，或许演一个英豪就体现巨大、忘我，但杨蓉不想这样，文秀是个30岁的年青女孩，她期望观众能看到一个实在的，活生生的文秀，“我爱文秀，我不期望我演的文秀让咱们共识不了。”

有几场戏，为了让文秀更实在，她做了改动。比方有一场是黄文秀刚刚得知爸爸得了肝癌，要回家，回家路上，她又接到村里的电话，须要她回去处理作业，本来剧本里文秀马上掉头回去了，但杨蓉觉得这样太不正常了，“我想这儿有一些心情，会有一种我没有方法跟他人讲我爸爸得癌症了，但她又着急，他人还说不可你赶忙回来。她就有一些发脾气，你们能不能等他人来处理吗？这个作业那么着急吗？可是当说完之后，冷静下来，冤枉发泄之后，她仍是跟支书说，掉头回村。我觉得这是文秀，这是一个正常女孩子会有的反响。”

另一场也是和父亲相关。黄文秀父亲刚做完手术，她冲进病房，后来领导去看望，她送领导出去，领导提出暂时让她留下来照料爸爸，相当于换岗位，让他人先代替。剧本里写的是，“文秀一挥而就说不必。”杨蓉坦言，假如自己是文秀，必定会犹疑的，“那是爸爸啊，爸爸刚刚做完手术躺在病床，我觉得我走不了，必定是会有挣扎的。由于我想这个作业产生在我身上，我必定做不到直接说作业重要，这真的有点假。”后来导演依照杨蓉说的拍了一遍现场粗剪，粗剪后导演必定了杨蓉的判别是对的。“导演拍实际主义的体裁很有经历，我又是一个彻底没有演过的人，其实咱们是在一个磕碰傍边创造的。”杨蓉说道。

她着重自己最喜爱这部剧的当地，也便是不成心去巨大化文秀，不成心煽情，“许多英豪人物的影视著作都不由得成心去煽情，成心去怎样怠慢节奏，让咱们觉得感动，可是日子傍边，你在我边上而我很伤心，我的榜首反响是我要忍住，我不想在你面前哭，这才是一个正常的情感逻辑，可是往往咱们在演戏的时期，便是要让你看到我在伤心，生怕你看不到。这其实是有悖于情感逻辑的，情感逻辑好的艺人，便是可以去演抑制，不想让你看到，可是又限制不住，那才是动听的。所以整部剧我没有让自己去演我伤心。”

而全剧最重要的戏，当属文秀终究被山洪吞没。杨蓉回想，尽管不想成心煽情，但这场戏她哭得拍不下去。作为艺人，她要感触车外糟糕的自然环境，水都快淹到车里了，前面一片乌黑，而她也知道，剧本里和实际中都写着，文秀这一走，就再没回来了。

“我坐在车里，终究咱们决议，文秀决然决然想前往村里的方向走，所以就渐渐走，就消失了，我就一边演一边伤心，越演越伤心，终究真的操控不住，很杂乱的心情，现已溃散了，现已不是戏里该有的姿态了。导演也有点愣，他也不知道该喊停仍是怎样样，我在哭，摄影师在后座一边拍也一边哭，后来缓了好久才又开端拍的。”说到此，杨蓉又有些呜咽。她觉得愈加惋惜的是，开端她在访问黄文秀父亲时，还说过这部剧将来可以在电视里看到，更多人会知道文秀，惋惜黄文秀父亲没来得及看到也走了，“这是在我心目傍边对这个著作最大的一个惋惜。”

《大山的女儿》剧照

文秀改变了我

演黄文秀的历程对杨蓉来说十分重要，不只仅由于她打破人物舒适圈，演了一次有挑战性的人物，更是黄文秀自己对她的影响巨大，“让我重新开端审视自己的作业。”

杨蓉觉得，黄文秀在咱们先入为主不想和她交谈的状况下展开了作业，这对她很有启示，“我没有她那么坚决，她贡献了，付出了，她还得不到咱们的认可，乃至于他人还误解她，假如我曾经碰到这个状况，我会觉得那算了，我心安理得就好了，我就不做这个作业了。可是文秀没有，我觉得仍是有一个崇奉崇奉的支撑，她人生的情绪是你真的极力了吗？你要不要再试试？作为艺人，在我的作业里学了那么多年，做了那么多年，我还能怎样样做？我能怎样发光发热，去影响他人，去协助他人？”

杨蓉是从小当地出来的，到了昆明学跳舞，开端想做艺人的初衷是穿美观的衣服，古装饰品也美丽，学到14岁，考进了谢晋恒通明星校园，杨蓉回想，其时谢晋导演问她，为什么从那么远的当地来？其他人都说为艺术贡献，杨蓉的答复便是：“想当明星。”等实在进了校园，谢晋请了许多老一辈艺术家给学生讲课，教师们都在说，“学演戏先学做人。”在14岁的杨蓉心中，这和她考这儿的初衷，穿美丽衣服的主意，彻底没有关系。但这段学习阅历重塑了杨蓉对艺人的概念、价值和要走的路途，“我很感恩老一辈的这些教师。”

进了演艺圈后，有一段时刻，杨蓉一向在演古装，一向在演古装里的反派，她忽然厌恶了。

“我不想干这个事了，当我不停地在拍的那段时刻，必定是由于你某一些类型的著作播出有作用，咱们觉得你的体现还不错，再找到你，找到你基本上也都是同类型的戏，同类型的人物，你底子没有方法去做大的打破。并且有的时期人是有慵懒的，扮演有惯性，差不多的人物、差不多的台词，你打破什么呢？我只能说，依据大的故事不同或许人物的某一些小的细节的不同去找一些改变，可是极端纤细。”

她测验怠慢节奏，不再接那么多戏。当然，这种行为在娱乐圈这样的名利场，有利有弊。团队觉得杨蓉不应该这样，由于商场很严酷，你一旦停下，没有著作，渐渐就退出了观众，乃至是制片人的视野，再想回来，难如登天。可是杨蓉仍然仍是坚持要按下暂停键。“我觉得我沉积了许多对自己扮演的主意，对艺人生计的许多反思，我十分清晰我想走一条什么样的路。”

更喜爱40岁的自己

总有人说，杨蓉的作业差一部爆剧的火候。

“我被迫着走过了20多年的演艺生计，到今日为止仍然在被迫，仅仅你能演的人物在产生着改变。”杨蓉说，“咱们特别极力创造一部剧，或许播出来观众不会觉得怎样样，就过去了，然后某一部剧咱们觉得好吧，其实就那样也就拍完了，仅仅刚好天时地利人和，这部剧爆了。这样的作业许多，你是无法去操控的，甭说艺人，制片人和渠道有时都没有方法去预知，所以只能说把人物做到最好，不留惋惜可以了。”

杨蓉15岁就开端演戏，出道很早，她看着周围许多人从默默无闻到爆红，又到沉寂，再到爆红。“我看了太多，站在高点的想持续站，忧虑被逾越，鄙人面的人又想上去，人是永久贪心的，但没有一个人可以永久站在制高点。想那么多干嘛呢？在我看来，没有意义了。”

但不论爆不爆，杨蓉一向坚持对扮演的学习考虑。“咱们刚结业的时期更多接触到的是港台剧，扮演的形式便是一个，比方说要体现我伤心，化妆师给你滴两滴眼药水，导演渐渐镜头一摇一晃，再吹点风，你就很唯美。”她逐步觉得这样欠好，“假如那种状况戏演多了，咋咋呼呼夸大的扮演演多了，在你身上会留下许多欠好的印记，这是一个很可怕的作业。”她说到，这两年盛行实际主义体裁，实际上是对艺人提高了要求，“架空的东西创造起来相对简单，但实际体裁是否可以演到让咱们觉得好亲热是不简单的。”

《少年皇帝》期间的杨蓉

但杨蓉以为，实在好的扮演没有过期一说，“当年我拍《少年皇帝》的时期，其时郝蕾的扮演，我觉得她很棒，到今日我再回过头去看，我仍是觉得她很棒，好的扮演是永久不会过期的。像李雪健教师，他早年间的电影，今日我反过头去看仍是很棒。”

上个月，杨蓉刚刚过了自己41岁的生日。关于女艺人而言，年纪是一个灵敏词，不仅仅状况，还有精力膂力上的不同，杨蓉对此深有体会。

“40岁的时期，显着觉得体能是比之前要差许多的，包含我身体的代谢，有的时期你会很简单肿，或许很简单发胖，真的这都是不可避免的一些问题。我须要坚持一个比较好的状况，要去做更多的训练，你身体或许不能再像年青的时期24小时连轴拍，挑选作业的时期，或许我就会觉得愈加慎重，我想把精力放在更有意义的当地，我不想去糟蹋。”

但杨蓉觉得，比较30岁，她更喜爱40岁的自己。

“30岁我报到其时的于正作业室，每个阶段都会觉得我现在很老练，我很理解自己要什么，但其实我又没有那么猛进。所以我觉得我会更喜爱40岁的自己，觉得自己更通透了。比方说在现场我有时期想坚持自己的，可是我又怕伤害到他人，或许他人会觉得杨蓉好顽固，其实反而欠好。现在遇到了问题，我讲我的他讲他的，假如你能压服得了我，彻底听你的，假如我也压服不了你，不要紧，咱们也不要去争辩那么多，终究咱们编排台上看，我觉得自己愈加自若一些。我也对自己的判别有更精确的判别，活得冷暖自知，能更安闲地去跟这个国际同处。”

作为更自若的自己，杨蓉给年青的女孩引荐纪录片《大法官金斯伯格》，“我觉得女孩子都应该看一看，什么作业都不要去必定化，不要说女人应该怎样样，不应该怎样样，她在自己学业最严重的时期，也没有抛弃家庭，老公其时患了癌症，她有孩子要照料，可是学业仍然很优异。不要说女人只能当家庭主妇，或许现代女人只能是、有必要做作业女人，都不要必定。”

校正：刘威